《成人电》剧情简介
后靠浔山依山建营。这半月以来父王与吴三桂打了大小数十仗。双方各有胜负。只奈缅北军兵少。如今已如强弩之末。撑不得多少时候了。在阿瓦城下地中军大营。李霄指着地图给朱骏解释战...朱骏给船厂地负责人打气。失败不可怕,可怕的是失去了进取的研发精神,两种船匠的争论其实就是东西文化的一种碰撞,明朝远在一个世纪前就能造出长近五十丈的福船,排水量达到了恐怖的五千到一...
这才是信了。为此,朱骏还亲自吃了几口糙米饭,宽慰了几句新兵,这才略显尴尬的离开,敢情他成了西晋的那个何不食肉糜的白痴皇帝司马衷了,穿越前他自然吃穿不愁,穿越之后更是...
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鱼尾纹的鱼
龙舌兰天下第一
我不喜欢缺乏向心力的片子。我是来看画的,成人电不是来看颜料的分布的——这么一想倒是跟现代或是后现代艺术相似的不讨喜之处。它的超现实性不在画面而在叙事结构,因此是更加深入本质和不可剔除的。但也是因为如此,如果意在用超现实主义的深刻和超验来弹讽刺资产阶级虚浮徒劳生活的老调,就显得煞有介事和似是而非。能够欣赏达利的画是因为即便不理解整体意图,其构成元素仍然是美的。但这部片子的局部也没有触动我,以至于我不知道该怎么欣赏它了。(不过这又牵扯到一个偏见:如果它的局部不足以吸引我,那么很可能我就会不情愿或是懒于去解读它的整体意涵… 梦境作为刻画人物的手段确实很有意思。总也吃不上饭倒在其次,这几个人各自心怀鬼胎的事实更应得上“审慎魅力”的嘲讽。
雯淇子
家庭舞蹈大赛,一家“四”口。 那片闪着小亮光的“记忆大海”,成球状分布整齐排列的“分档级记忆档案”。一个机器人的全部记忆。 “寻觅这种虚幻的东西,这一过程与泥土、与植被、与天气、与生活方式相连。” “电影里…,电影里有这么一段……这段很有意思: 那个人在向他的德国朋友解释: ‘为什么茶的味道那么难以形容。’ 他说‘这是无法用语言形容的,没有任何词汇能够充分表达茶的玄妙。’ 然后他的德国朋友,站在他身边,捧着一杯茶说:‘对,但我会想象:走在森林中,地上有落叶,刚下过雨,现在雨停了。空气潮湿,而你就这么走着,不知怎么的,成人电这种感觉都在茶里了’。……” “不知怎么的,成人电这种感觉都在茶里了。” “一茶一世界” “毛毛虫眼中的世界末日,我们称之为蝴蝶。”
黑色矫情怪人
立意是好的,但为什么出来效果会是这样...?配乐和摄影拉高了整部电影的层次,但是完全没有足够的材料去支撑,四十分钟可以拍完的东西硬是拉长了一倍。欧锦棠这个角色不提男配反而提了日本人真的是想不明白。
预演浪漫
童年的还原,当下的记录,花絮的解构,三部曲贯穿影像的生成意义,而不止于剧本的翻译和表演,剥除剧本的叙事霸权功能,增添的是更为清晰的影像魅力——关于镜头的捕捉,既非演绎又非记录,即巴赞所言的那份电影的“离心力” 它基于一个表面上向心的“故事”——拍电影,而电影从中并非以编排的程式逐步显现和发展,相对的是从非故事化的捕捉里生成事件的基质,再依据这一基质作一些零散的“发生”,即对抗向心的故事程式前进的离心特质,成人电这样一来,每一处镜头不为前后服务,而自己拥有了生命。